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上海时时乐号码走势图:《历史那些事》与《复活的军团》纪录片的全面比较

时间:2019-07-10 13:27作者:曼切
本文导读:这是一篇关于《历史那些事》与《复活的军团》纪录片的全面比较的文章,纪录片既是艺术品也是商品, 市场决定了纪录片的未来发展趋势, 娱乐化趋势是纪录片基于当下社会及影视市场需要所做的调整, 是随社会变化而发展的, 可能在未来, 纪录片的发展还将迎来新一轮的机遇与挑战。

上海时时乐走试图 www.xzrsi.tw   摘    要: 《历史那些事》与《复活的军团》同属历史文化纪录片范畴, 都或多或少的受到了金铁木艺术创作思维的影响?!陡椿畹木拧纷魑臣吐计拇碜髦? 在国内纪录片史上影响深远, 而《历史那些事》在大幅度突破了传统纪录片的文本框架结构下, 仍在B站上获得了超千万的播放量与9.8的高评分, 也证明了该片的成功。结合近年来一大批带有娱乐化态势的非传统纪录片的崛起, 本文将对两部纪录片进行全方位对比, 综合所处时代社会环境等因素, 探索纪录片娱乐化发展的趋势。

  关键词: 纪录片; 娱乐化; 文本内容及框架; 网络文化; 受众需求;

  中国纪录片最早开始于带有浓厚宣传意味的新闻纪录片, 随着改革开放, 由中日合拍的大型纪录片《丝绸之路》开启了纪录片创作理念上的转变。此后由中央电视台组织拍摄的一系列经典文化地理纪录片《话说长江》 (1983) 、《话说运河》、《望长城》 (1991) , 则将这种以精英意识为主导、以民族精神为内核的寻根文化在电视媒体领域推向了高潮[1]。长久以来纪录片被视为专属于精英人群的精神食粮, 并不具备广泛的受众群体, 传统纪录片严谨沉闷的叙事风格, 具有知识传播、思想宣传、遵从真实性的影片属性, 故事性较弱等特点, 决定了绝大部分纪录片并不适宜大范围的受众群体理解赏析, 但取决于国家层面的文化传播布局, 纪录片市场多年来一直以平稳发展的态势不断进步, 尽管无法获得较高的影视票房收益, 但在影视版权及文化传播等方面也有着一定的地位。随着改革开放的深入, 我国纪录片市场开始愈加活跃, 导演们开始追求多元化的纪录片制作理念, 许多纪录片被搬上大银幕, 开始了纪录片商业化的探索。但根据以往院线票房收益来看, 纪录片的商业化运作并不成功, “据不完全统计, 2017年中国纪录片生产总投入为39.53亿元, 年生产总值为60.26亿元, 同比分别增长14%和15%。”多年来, 也仅有纪录片《二十二》票房过亿, 这与近年来火热的内地院线市场相比, 显得格格不入。

  纪录片的娱乐化探索符合了纪录片商业化发展的要求, 我国电视纪录片的发展不能一味地依赖于国家机器的需要, 必须使自身满足影视市场的需求, 才能具备长久发展的资本。而对于纪录片的娱乐化发展, 应注重以下几点:

  1 、受众群体的定位

  纪录片的题材多样, 每一类题材都有着专属的文本框架, 不同的纪录片都有着不同的受众群体, 在纪录片的拍摄制作中, 纪录片前期就必须考量到影片的受众定位考量。受众定位不仅仅是针对受众群体而打造的纪录片, 更是对纪录片的内容与受众进行的一场交互活动。例如:在考虑到纪录片内容的社会性时, 有些纪录片文本不适宜加入娱乐化元素, 一旦违背客观规律, 会影响纪录片创作, 对影片的质量, 结构, 上映都有着极大的影响。因此, 受众群的定位不仅仅是考虑受众的需要, 还要考虑到受众所处的环境因素。只要处理好与受众群体的交互关系, 才能打造最好的纪录片感官效果;

  2 、社会环境的把握

  纪录片是时代风潮下的作品, 它具备艺术审美价值与思想文化传播的双重功能。纪录片的制作必须牢牢抓紧时代脉搏, 与时俱进, 从纪录片的选材定位, 到制作过程, 哪怕是上映宣传都需要对社会环境有一个清晰而正确的认识。符合社会价值观念的纪录片必将被人民所接受, 与社会价值观念相背离的纪录片必将被人民所排斥, 不仅仅是纪录片, 任何艺术影视作品都适用于这一原则。只有社会需要的纪录片, 才是有市场的纪录片;

《历史那些事》与《复活的军团》纪录片的全面比较

  3 、纪录片文本的娱乐化调整

  纪录片文本是纪录片创作的核心之一, 一个好的文本往往是一部优秀纪录片的前提, 纪录片娱乐化的重点便是纪录片文本的架构安排, 合理有趣的文本框架, 可以提升纪录片整体观影效果, 新颖且符合当下社会娱乐导向的文本环节设置, 是一部优秀娱乐纪录片的标志之一。而在纪录片创作手法上, 表现手法越饱满丰富, 内容越新颖有趣, 便越容易带来心理上的愉悦。因此纪录片文本可以在追求故事化、悬念化的情节上, 强调纪录片叙事的故事性、戏剧性, 设置悬念、矛盾、冲突点, 以增加笑点与可看性, 刺激受众的愉悦心理, 给人带来休闲、愉快的感官享受。在《历史那些事》当中, 有趣的“历史再现”尽管带有无厘头的搞笑风格, 也并不符合历史客观存在, 但基于历史资料的再创作并没有影响到纪录片真实性的属性特征, 反而为纪录片注入了鲜活的生命力。由此可见, 纪录片文本的重要性不言而喻, 但纪录片文本在创作时不应唯娱乐化至上, 主要目的仍是在以寓教于乐的方式, 来传达正能量;

  4 、纪录片的原则不可动摇

  纪录片是以真实生活为创作素材, 以真人真事为表现对象, 并对其进行艺术的加工与展现的, 以展现真实为本质, 并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。纪录片中的“剧情再现”是对真实生活的集中与提炼。生活中本来就有对立、合作、反抗、妥协等戏剧化元素, 对其集中和提炼, 就可以结构成跌宕起伏的情节内容, 从而引人入胜, 这便是纪录片的剧情化创作[4]。纪录片的剧情化是建立在对素材进行戏剧化编排之上的, 可以编排但不能编造。纪录片的创作, 绝对不能脱离客观真实存在, 只有能正确反映真实, 才称得上是一部纪录片。无论是在《历史那些事》还是《复活的军团》中, 任何文本内容都是基于真实的历史史实所再创作的, 尽管有着一定的艺术加工, 但从未脱离历史客观存在, 没有任何杜撰编辑, 这是符合纪录片的本质的。因此, 在纪录片的娱乐化道路探索中, 决不能忽视纪录片的真实性, 要切记纪录片的娱乐元素来源于客观存在的艺术再加工。

  5、 结语

  纪录片的娱乐化探索是一个漫长而又繁琐的过程, “娱乐”并非单纯指搞笑, 而是在保证纪录片真实性的基础上, 为纪录片提供更多的可观赏性和趣味性, 《历史那些事》将自己定位为实验纪录片, 强调了自身的实验性, 同时还强调了不恶搞, 非虚构的制作态度, 它成功的必然性便在于基于市场化的题材选择及导向下的纪录片创作, 而《复活的军团》的火爆也是基于当时社会影视市场的题材导向所创作的。纪录片既是艺术品也是商品, 市场决定了纪录片的未来发展趋势, 娱乐化趋势是纪录片基于当下社会及影视市场需要所做的调整, 是随社会变化而发展的, 可能在未来, 纪录片的发展还将迎来新一轮的机遇与挑战。

  参考文献

  [1]孙蕾蕾.改革开放40年中国纪录片的转型[J].中国广播电视学刊, 2018, 333 (12) :85-87.
  [2]陈岩.纪录片的故事化及创作技巧分析[J].声屏世界, 2018 (9) :45-47.

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